リゲティ、ベリオ、ブーレーズ 前衛の終焉と現代音楽のゆくえ

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沼野雄司

第二次大戦後から２１世紀まで、現代音楽をリードし続けた３人の作曲家―彼らの作品を、豊富な譜例とともにたどりながら、１９７０年前後、彼らがなぜ軌を一にして調性や旋律、拍節などへ回帰したのか、そして前衛がなぜ終焉を迎えたのかを明らかにする。気鋭の音楽学者による画期的な研究。

■第1章 音楽様式としての前衛
第1節 前衛とモダニズムの概念
第2節 音楽史における前衛
第3節 ダルムシュタット夏期新音楽講習会
第4節 1970年以降の状況
■第2章 記譜法の変化と演奏の現場への志向
第1節 前衛音楽における記譜法の性格
第2節 リゲティの作品における記譜法の変化
第3節 ベリオの作品における記譜法の変化
第4節 ブーレーズの作品における記譜法の変化
第5節 記譜法の変化と演奏の現場への志向
■第3章 反復の増加と拍節運動の復帰
第1節 前衛音楽と反復
第2節 反復の諸形態
第3節 リゲティの作品における反復
第4節 ベリオの作品における反復
第5節 ブーレーズの作品における反復
第6節 反復と音楽的説話性
■第4章 調性要素と旋律の増加
第1節 前衛音楽における高音とテクスチュア
第2節 3人の作曲家にみる前衛様式
第3節 リゲティの作品にみる調性要素の増加
第4節 ベリオの作品にみる調性要素の増加
第5節 ブーレーズの作品にみる調性要素の増加
第6節 調性要素の増加と多元的な歴史認識
結論
■補章 現代音楽のゆくえ
参考文献表
分析対象作品リスト

沼野雄司
１９６５年、東京生まれ。東京芸術大学大学院博士後期課程修了。博士（音楽学）。これまでに不確定性音楽、１９７０年前後における創作の断絶、現代邦楽と記譜法、Ｅ．ヴァレーズと社会主義の関係などに関する論文、学会発表が多数あるほか、ＮＨＫ‐ＦＭへの出演、読売新聞における音楽批評、演奏会の企画など多面的に活動。東京音楽大学助教授

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